Het museum

Het museum is gevestigd in het Palais Erzherzog Albrecht , een historische residentie van de Habsburgers. De naam Albertina verwijst naar Albert Casimir-hertog van Saksen-Teschen , schoonzoon van keizerin Maria Theresia , die de verzameling in 1776 in Bratislava stichtte , waar hij als vertegenwoordiger van Maria Theresia voor het Koninkrijk Hongarije woonde. In 1792 kon hij een groot deel van de verzameling uit de Oostenrijkse Nederlanden , waar hij later als vertegenwoordiger van de Oostenrijkse monarch trad, naar Wenen brengen. De encyclopedische en universalistische collectie omvat ongeveer een miljoen tekeningen en prenten uit de Renaissance tot heden.

Sinds het museum in 2007 werd gebouwd in opdracht van de privécollectie Batliner, wordt een deel van de tentoonstellingsruimte niet meer gebruikt voor de presentatie van de grafische collectie, maar voor een permanente tentoonstelling over klassiek modernisme: “Monet aan Picasso. The Batliner Collection “. De collecties van de Albertina worden opgeslagen in een volledig geautomatiseerd hoogbouwmagazijn.

De verzameling

De collectie van Hertog Albert is een van ‘s werelds belangrijkste kunstcollecties. Al meer dan 50 jaar gebruikte hij een pan-Europees netwerk van dealers en veilingen van uitgebreide particuliere collecties om 14.000 tekeningen en 200.000 afdrukken te bemachtigen. Veel van de hoofdtekeningen – van de manuscripten van Michelangelo tot de ‘ Hazen ‘ van Dürer tot de kinderportretten van Rubens – behoren tegenwoordig tot de beroemdste werken in de kunstgeschiedenis .

De belangrijkste impuls voor de creatie van de collectie werd ontvangen door Hertog Albert van zijn kunstminnende en kunstminnende vrouw, aartshertogin Maria Christine , die hem ook financieel kon steunen door haar enorme fortuin. De hertogelijke collectie herbergt werken van kunstenaars uit de vroege 15e tot het begin van de 19e eeuw. Vanaf het begin verdeelde hertog Albert systematisch zijn collectie in kunsthistorische criteria, scholen en kunstlandschappen. De Duitsers en Oostenrijkers nemen de eerste plaats in, gevolgd door het werk van Nederlandse, Italiaanse en Franse kunstenaars.

In de laatste twintig jaar van zijn leven kocht Albert steeds vaker werken van hedendaagse kunstenaars (Maîtres Moderne). Ze vormen ongeveer een derde van zijn tekeningencollectie. Alle tekeningen uit het bezit van Albert zijn gestempeld met een stempel ontworpen door de hertog zelf: zijn monogram “AS” voor Albert von Sachsen. Een voorkeur voor Herzog Albert was naast geschiedenis en genre-representaties, met name landschappen. De collectoren liever zorgvuldig getrokken en wordt gekleurd of wast beeldsgewijze uitgebreide werken: De tekening geïnteresseerd hem minder als een document van een artistiek proces, maar als een equivalent van het schilderij werken met hun eigen, alleen de “clear” tekenen intrinsieke of esthetische kwaliteiten.

1816 bepaalde Herzog Albert zijn grafische collectie voor ondeelbaar en onvervreemdbaar Fideikommiss , waardoor ze in 1822, eerst naar zijn enige erfgenaam en geadopteerde zoon Erzherzog Karl viel en daarna van de aartshertogen Albrecht (standbeeld voor het Palais) en Friedrich werd zowel toegediend als Karl Feldherren van de monarchie. Zoals de Habsburgse Fideikommiss viel gebouwen en de kunstcollectie na het einde van de monarchie onder het Habsburgse wet en daarom overgegaan in Oostenrijkse staatseigendom in april 1919 De collectie was tot op de dag van vandaag volledig bewaard.

De 25.000-volume bibliotheek en het meubilair waren echter het laatste privé-eigendom van aartshertog Friedrich, werden door hem in 1919 verwijderd en zijn inmiddels doorgegeven aan verschillende kopers. De afgelopen jaren heeft de Albertina echter een aantal meubels aangeschaft die essentieel waren voor de originele uitrusting van de representatieve kamers van de Habsburgers in het paleis. ^[2]

Geschiedenis van het paleis

In 1744 liet Maria Theresa het paleis bouwen voor haar goede vriend en adviseur Don Emanuel Teles da Silva Conde Tarouca . Architect was Mauro Ignazio Valmaggini . In 1792 moesten Albert en Marie Christine vluchten van het kasteel van Laken in de Oostenrijkse Nederlanden, waar ze als gouverneurs dienden vanwege oorlog en revolutie . Terug in Wenen had het echtpaar een goede accommodatie nodig, waarna keizer Franz II hen in 1794 het paleis op het Augustijner bastion gaf – de huidige Albertina.

Albert liet het gebouw aanvankelijk aanpassen voor zijn grafische collectie en bibliotheek, en breidde zich vervolgens uit door een representatieve vleugel (tussen 1802 en 1804). De 150 meter lange façade demonstreerde op indrukwekkende wijze aan de keizer , die naast de Hofburg woonde , de financiële macht en het zelfrespect van de hertog. De afgenomen stukken materiaal van het kasteel van Laken, zoals meubels, luiken en lambrisering, werden geïntegreerd in de nieuwe staatskamers. Zijden stoffen uit Lyon , sierlijke ingelegde vloeren en vergulde kristallen kroonluchters aangevuld de prachtige verschijning. ^[2]

Geschiedenis van de verzameling

Wenen en het keizerlijk hof rond 1780

Het keizerlijk hof in Wenen presenteerde zich tijdens het bewind van Maria Theresa in hoofse pracht en laat barokke pracht. Ze regeerde het land van de Habsburgse monarchie en haar echtgenoot Franz Stephan van Lorraineregeerde sinds 1745 als keizer in het Heilige Roomse rijk van de Duitse natie . De moeder verzekerde de voortzetting van de dynastiedoor 16 kinderen, en Franz I. Stephan genereerde als bedrijfsmagnaat een gigantisch fortuin, dat als een fonds zijn nakomelingen financieel zou verstrekken. Het dagelijks leven van het keizerlijke gezin was strikt gereglementeerd, en daarom is de kinderopvoeding onderworpen aan strenge eisen. Vanaf de leeftijd van vier talen werden geschiedenis, religie, muziek en dans geleerd; wetenschappelijke en artistieke interesses werden vroeg gepromoot. Aartshertogin Marie Christine was een getalenteerde tekenaar, die al haar leven kopieerde van modellen van Nederlandse en Franse meesters. Ze gerijpt in 1765 tot een trotse, zelfverzekerde en gekweekte “grande dame”, die kon voldoen aan de dynastieke eisen van het Huis van Habsburg-Lotharingen vanwege hun opleiding en vertegenwoordiging. ^[2]

Albert en Marie Christine

Maria Theresa zag haar kinderen als een dynastieke hoofdstad en koos niet voor de echtgenoten van hun kinderen zonder politieke berekening. Prins Albert ontmoette de 17-jarige Marie Christine in 1760 toen hij zijn tante Maria Theresa in Wenen bezocht . Pas in het voorjaar van 1764 gaf ze zijn gepassioneerde gevoelens terug, en de vorst verleende haar favoriete dochter een liefdesrelatie met de onstuimige Saks. Het Vermählungsfest vond plaats tijdens de periode van rouw om de overleden keizer Franz I. Stephan op 2 april 1766 in de Weense Hofburg . De ondertekening van het huwelijkscontract op 5 april 1766 gaf Prins Albert een vrouw met een vermogen van 4 miljoen gulden (ongeveer 63 miljoen euro). Terwijl Marie Christine de titel van aartshertogin isleven kon behouden haar ranking lager bruidegom kreeg armen en titel van het hertogdom Cieszyn en noemde zichzelf Herzog Albert van Saksen-Teschen. De bruiloft werd gevierd op 6 april 1766 in een kleine familie-instelling en “incognito” in Schloss Hof . Het liefdeshuwelijk werd gevolgd door een gelukkig huwelijk. “Mimi” en “Berti”, de intieme bijnamen, combineerden een intieme en hartstochtelijke liefde gedurende hun hele leven. Maria Theresa benoemde haar schoonzoon Reichsfeldmarschall en Locumtenens (gouverneur) van Hongarije ; Vanaf april 1766 woonde het echtpaar in het koninklijke kasteel van Preßburg .

Hertog Albert van Saksen-Teschen en aartshertogin Marie Christine regeerden niet, maar hun hoge afkomst maakte van hen de Europese elite. Kantoren en waardigheden van het paar – ze vertegenwoordigde Hongarije en de Oostenrijkse Nederland (waar ze was medeheerser met haar man) de dynastie, nam hij als een koninkrijk (algemeen) veldmaarschalk, Locumtenens, Ridder in de Orde van het Gulden Vlies en de Oostenrijks-keizerlijke Leopold de Orde , in Nederland vooral als gouverneur-generaal, hoge militaire, politieke en maatschappelijke positie – uitgedrukt in een uitbundige levensstijl. Hun feodale behoefte aan vertegenwoordiging werd weerspiegeld in een uitgebreide rechtbank, illustere festivals en selecte jachtverenigingen. De koninklijke paleizen in Pressburg enZowel Brussel als het Weense paleis herbergen unieke uitrusting; prachtige wandtapijten van de koninklijke Franse hoffabrikanten, het kostbaarste zilverwerk, prachtige meubels en nobele bustes van Josiah Wedgwood . Van bijzonder belang was de 25.000-volume bibliotheek, een van de belangrijkste op het continent. Hoger onderwijs, uitstekende artistieke bekwaamheid en verfijnde smaak toonden Albert en Marie Christine als “Grand Homme” en “Grande Dame”. ^[2]

Reizen naar Italië

Het paar ondernam een ​​educatieve reis naar Italië van januari tot juli 1776 . De route omvatte bezoeken aan de boerderijen van Marie Christine’s broers en zussen in Parma , Florence , Napels en Modena, evenals een verblijf in Rome . Naast antieke monumenten en barokke religieuze gebouwen bezochten ze de Vaticaanse Musea met de Pio Clementino en de paleizen van de Nobilità met hun belangrijke privécollecties. Paus Pius VI. verleende het hoge paar verschillende keren publieken presenteerde hem waardevolle geschenken. In Napels, Herzog Albert was geïnteresseerd in natuurverschijnselen en aan boord van de Britse ambassadeur Sir William Hamilton de Vesuvius . Marie Christine bracht veel tijd door met de hofsamenleving en haar favoriete zuster, koningin Marie Caroline, die haar verschillende schilderijen van Jakob Philipp Hackert gaf . Bij het Florentijnse hof van groothertog Leopold bleef het paar het langst. De relatie met de broer was warm en het culturele en sociale leven bood veel afwisseling. Albert bezocht drie keer de prachtige collecties in de Uffizi . ^[2]

In 1776 wordt de eerste steen van de verzameling gelegd

Aan het einde van de Grand Tour bezochten Albert en Marie Christine de Republiek Venetië . Volgens een bevel van het jaar 1774 om een verzameling van grafische bouwen presenteerde ze met de Oostenrijkse ambassadeur Giacomo Conte Durazzo 4 juli 1776 meer dan duizend gravures . De voormalig directeur van het Weense Hoftheater was goede vrienden met het echtpaar en schreef hij voor Herzog Albert ook Discorso preliminare, het memorandum van Albertina, waarin hij vastgelegde beginselen van orde en het systeem van inzameling voort. Naar aanleiding van de Discours préliminaire door D’Alembert aan de Encyclopédie onder redactie van Denis DiderotDe collectie moet niet alleen de prinselijke vertegenwoordiging dienen, maar ook bijdragen aan de opvoeding en het welzijn van de mensheid. Op dezelfde dag ondertekenden de grondleggers van de Verenigde Staten in Philadelphia de Onafhankelijkheidsverklaring . Het was de eerste fundamentele wet gebaseerd op de principes van de Verlichting . In hetzelfde jaar schafte Maria Theresia de »pijnlijke ondervraging« af, Adam Weishaupt stichtte de Illuminati- orde in Ingolstadt , Adam Smith publiceerde The Wealth of Nations en James Cook ging op zijn derde en laatste rondreis. ^[2]

The Legacy

Aartshertog Marie Christine stierf in 1798 in Wenen. Albert gaf opdracht aan Antonio Canova , de beroemdste beeldhouwer van zijn tijd, om een ​​imposant grafmonument te ontwerpen. Canova ontwierp een piramidevormige cenotaaf die naast het paleis van de hertog in de kerk van Augustinus werd geplaatst – het eerste openbare grafmonument voor een vrouw in Wenen.

De laatste decennia van zijn leven werden doorgebracht in zijn paleis door hertog Albert, grotendeels teruggetrokken van het publiek, en hij wijdde zich voornamelijk aan het uitbreiden van zijn verzameling. In 1816 bepaalde Hertog Albert in zijn testament de verzameling voor de ondeelbare en onvervreemdbare Fideikommiss. ^[2] Na de dood van Albert’s in 1822 de collectie, zoals het Paleis van zijn erfgenaam was Erzherzog Karl , in de nasleep van de aartshertogen Albrecht en tenslotte Friedrich overgenomen. Gedurende deze tijd vond de verdere uitbreiding van de grafische collectie plaats. Ze was niet meer in die tijd, echter, evenals het Palais in particulier bezit een aartshertog, maar maakte deel uit van het Habsburgse familie fonds , met deDe Habsburgse wet 1919 werd zonder compensatie overgenomen in het bezit van de Republiek Oostenrijk .

De Albertina in de 1e Republiek

Met het einde van de monarchie in 1918 begon de periode van achteruitgang voor het representatieve gebouw van de Albertina. Niets mag de Habsburgse wortels van de collectie, systematisch vanaf nu uitgevoerd op de verplaatsing van de geschiedenis van het paleis, de herinnering aan haar inwoners en de prachtige neo-klassieke kenmerken van de staat appartementen te herinneren. In april 1919 werd het gebouw en de verzameling eigendom van de Republiek. 1920 was de verzameling met de voorraad gedrukte afbeeldingen van de voormalige keizerlijke hofbibliotheekunited. In hetzelfde jaar waren alle openbare ruimtes gesloten voor publiek en werden ze gebruikt als kantoren, bibliotheken of opslag van de collectie. Een zorgvuldige omgang met de kostbare decoraties werd niet gegeven, waarbij het glamoureuze culturele erfgoed achtereenvolgens werd verwoest. Een werkelijke wil om te vernietigen kan echter pas na de Tweede Wereldoorlog worden gesproken. Sinds 1921 heten het gebouw en de verzameling officieel Albertina. Hoezeer het gebouw ook leed, de uitbreiding van de collectie door Hertog Albert ging in de jaren 1923-1934 verder door de toenmalige directeur van de Albertina, Alfred Stix. Hij slaagde erin om de holdings te voltooien door Franse en Duitse tekeningen van de nauwelijks vertegenwoordigde 19de eeuw te verwerven. ^[3]

De Albertina tijdens de Tweede Wereldoorlog en daarna

Van 1934 tot het einde van de Tweede Wereldoorlog bleef Alfred Stix zich concentreren op de ontwikkeling van grafische afbeeldingen uit Oostenrijk en Duitsland in de 19e en 20e eeuw. Op 12 maart 1945 werd de Albertina zwaar beschadigd tijdens een Amerikaanse bombardementaanval. In plaats van het paleis daarna te herbouwen, zetten ze de in 1919 begonnen Geschichtstilgung voort. Het voormalige Habsburgse paleis was in 1952 – bij de heropening van de “Graphic Art Collection Albertina” – een vlakte, architectonisch onaantrekkelijk en beroofd van zijn historische identiteitsopbouw. ^[3]Decennia lang was de Albertina slechts een paar uur per dag open voor het publiek (rond 1936: 27 uur per week, 1959: 35 uur per week) en noteerde hij lage bezoekersaantallen. Hun wetenschappelijke leiders hechtten veel meer waarde aan hun studiekarakter dan aan de impact van de collectie op het grote publiek. Het feit dat veel afbeeldingen zelden werden blootgesteld aan licht om redenen van conservatie, droeg in belangrijke mate bij tot deze houding.

Van 1962-1986 trad Walter Koschatzky op als directeur. Hij heeft meer dan 200 tentoonstellingen georganiseerd en tal van kunsthistorische werken op het gebied van de grafische kunst gepubliceerd. In zijn tijd werd de Albertina publiekelijk weer sterker waargenomen.

Aanwezig

De Albertina werd gemaakt in 2003 na een decennium van sluiting, uitgebreide uitbreiding, de modernisering en zorgvuldige restauratie voor het publiek weer toegankelijk. Zoals gepland, zou de Albertina in 2002 heropend worden nadat de renovatiewerken in de vroege jaren negentig begonnen. De ontdekking van een Romeinse begraafplaats met meer dan 130 graven vertraagde de wederopbouw. ^[4] In het kader van het herstel van de ontbrekende delen gescheiden in 1950 gevels gereconstrueerd en herstelde de Habsburgse staatsievertrekken. Voor het eerst in 80 jaar de klassieke toestand kamers zijn gerenoveerd en de verspreide grote delen na de Tweede Wereldoorlog over de hele wereld, door Herzog Albert 1780-1805 en Erzherzog Karl in 1822 toen Josef Danhauserkocht originele meubels in opdracht. Na 80 jaar als kantoren en depots te zijn gebruikt, werden de staatskamers voor het eerst in de geschiedenis van het Palais voor het publiek toegankelijk gemaakt. De ingang van het museum is op het oorspronkelijke niveau hersteld. Om de uitgebreide presentatie van de collecties mogelijk te maken, werden vier beurshallen opgericht en werd de tentoonstellingsruimte uitgebreid van slechts 150 m² naar 5.000 m². Tegelijkertijd werd een diepe opslagfaciliteit met 5.000 kubieke meter gebouwd. ^[5]

Hans Hollein kreeg de opdracht om de Entreés opnieuw te ontwerpen . Vooral de zogenaamde “Soravia Wing,” een opvallende lessenaarsdak, stond in het centrum van controversiële en meestal nogal kritisch media-aandacht. ^[6] Met de vleugel de modernisering van het museum infrastructuur moet duidelijk symbolisch tot aan de buitenkant, zodat een veel vrijdragende dak vleugel is geselecteerd. De 60 meter lange vleugels die het bastion schuin piercing roltrap en de panoramische lift moet de afstand tussen het straatniveau en de ingang verkorten tot het bastion visueel en technisch.

Sinds zijn aanstelling als directeur van het Albertina 1999, begeleid Klaus Albrecht Schröder , de renovatie en herpositionering van het huis, dat met ingang van 1 januari 2000 een openbare wetenschappelijke instelling is gedefinieerd. Tegelijkertijd is de naam van het museum werd veranderd in “Albertina” om de oorspronkelijk gepland eenheid van de stichter van de collectie, en het Palais Museum te brengen, uitgedrukt. Het was ook met het verlies van “Graphic Collection” Geboren in het museum vernoemd naar het feit dat de Albertina herbergt nu drie grote collecties: in aanvulling op de grafische collectie van de architectuur collectie en in 2000 door de consolidatie van belangrijke historische collecties van grafische Federal Training and Research InstituteFotocollectie van de Langewieschen Verlag (blauwe boeken). Schroeder was in de volgende jaren tevreden, maar niet steeds meer met de presentatie van hun eigen collecties, maar met gesloten samenwerkingsverbanden met privépartners en vaste geldschieters.

Volgens het aantal bezoekers blijkt het afwenden van de enige tentoonstelling van de grafische collectie een succes: ze zijn met 60 tot 80 keer toegenomen tot 650.000 tot 800.000 per jaar. Tegenwoordig is het museum een ​​van de meest bezochte bezienswaardigheden in Wenen en heeft het in 2014 ongeveer 600.000 bezoeken geregistreerd.

Klaus Schröder introduceerde een nieuwe presentatie doctrine op de Albertina, onderstreping van de ondeelbaarheid van de artistieke. De uitbreiding van de Albertina tot een kunstmuseum met de vier verschillende collecties (Graphical collectie, foto collectie, collectie schilderijen, architecturale collectie) evenals historische herinnering van de staat kamers wordt ook weerspiegeld in het aantal werknemers van de Albertina: Na 60 medewerkers in 1999, het Albertina is nu op de 300 werknemers.

In 2008 werd een nieuwe studiezaal geopend. Als onderdeel van de ondergrondse, viergeschoßigen Research Center, gehuisvest in de bibliotheek onder andere, wordt de restauratie en de werkplaatsen van de Albertina, het tellen meer dan een verzameling miljoen werken nu beschikbaar in circa 300 m² grote hal.

Bij zware regenval in juni 2009 drong water de Tiefspeicher binnen. Hoewel de detectoren het binnendringen van water hadden herkend, beroofden ze de robots. Om grote schade te voorkomen, moesten 950.000 verzamelobjecten worden verplaatst. ^[7]

Collecties

De Albertina herbergt drie collecties (vanaf april 2015 ):

• Grafische collectie: ongeveer 950.000 tekeningen en prenten, sculpturen en keramiek (160)
• Architectural Collection: 50.000 plannen, schetsen en modellen
• Fotocollectie: 101.000 individuele objecten

De collectiefocus van de grafische collectie zijn:

• Albrecht Dürer en zijn tijd
• De Italiaanse meesters van de Renaissance
• Nederlandse kunst van de 16e en 17e eeuw
• Italiaanse barok en late barok
• Franse tekeningen uit de 18e eeuw
• Oostenrijkse aquarel van de 19e eeuw
• Wenen rond 1900
• Klassiek modernisme en hedendaagse kunst

In het voorjaar van 2007, de Albertina kreeg ook eerder in Salzburg -gebaseerde Batliner Collection als een permanente bruikleen. De collectie van Rita en Herbert Batliner is een van de belangrijkste Europese privécollecties. Het omvat belangrijke werken van het klassieke modernisme, van het Franse impressionisme tot het Duitse expressionisme van de ‘ Blue Rider ‘ en de ‘ brug ‘ naar werken van het fauvisme of de Russische avant-garde van Chagall tot Malevich . ^[8] Met deze uitbreiding van de collectie presenteert de Albertina voor het eerst sinds haar bestaan ​​een permanente tentoonstelling uit haar eigen collecties.

Op 16 februari 2017 kondigden minister van Cultuur Thomas Drozda , Karlheinz Essl en Albertina-directeur Klaus Albrecht Schröder aan dat de Essl-collectie permanent in bruikleen gaat naar de Albertina. De permanente lening is vastgesteld tot 2044. De Albertina neemt ook het voormalige museum van de collectie over als depot voor de komende tien jaar. ^[9] [10]

Beheer sinds 1822

• Archduke-verzameling (sinds 1816 Fideikommiss):
  • Franz Rechberger: 1822-1827 hoofd van de collectie en 1827-1841 directeur van de verzameling
  • Carl Sengel: 1847-1863 directeur van de verzameling
  • Carl Müller: 1864-1868 directeur van de verzameling
  • Moriz Thausing : 1868-1876 hoofd van de verzameling en 1876-1884 regisseur van de verzameling
  • Joseph Schönbrunner: 1884-1896 inspecteur van de verzameling en 1896-1905 directeur van de verzameling
  • Joseph Meder : 1905-1909 inspecteur van de verzameling, daarna tot 10 april 1919 directeur van de fideikommissary-collectie en vervolgens tot 25 december 1920 directeur van de wet van Hapsburg van 3 april 1919 genationaliseerde grafische collectie

• (Staat) Grafische verzameling Albertina
  • Joseph Meder : 25 december 1920-1922 Regisseur van de Albertina
  • Alfred Stix : 1923 voorlopige directeur van de Albertina en 1923-1934 directeur van de Albertina
  • Josef Bick : 1934-1938 directeur van de Albertina en directeur van de Albertina 1945-1946
  • Anton Reichel: 1938-1942 voorlopig hoofd van de Albertina en directeur van de Albertina 1942 – februari 1945
  • Heinrich Leporini: februari-mei 1945 voorlopig leider van de Albertina
  • George Saiko : Mei tot juli 1945 voorlopig hoofd van de Albertina
  • Josef Bick : 1945-1946 (opnieuw) directeur van de Albertina
  • Karl Garzarolli-Thurnlackh : maart tot augustus 1946 Hoofd van de Albertina en augustus 1946 tot april 1947 Regisseur van de Albertina
  • Otto Benesch : mei 1947 tot eind 1947 hoofd van de Albertina en van eind 1947 tot 1961 directeur van de Albertina
  • Walter Koschatzky : 1962-1986 directeur van de Albertina
  • Erwin Mitsch: 1986-1987 interim directeur van de Albertina
  • Konrad Oberhuber : 1987-1999 directeur van de Albertina
  • Klaus Albrecht Schröder : 1999 tot heden directeur van de Albertina ^[11]

Tentoonstellingen uit 2010

Overig

De Albertina werd getoond van 19 oktober 1988 tot 28 februari 2002, toen de shilling uit de circulatie werd genomen als contant na de invoering van de euro , op de achterkant van het 20-Schilling- biljet. (Op de voorkant was Moritz Daffinger , waarvan er portretminiaturen zijn in de Albertina.)

Films

• Museumcheque met Markus Brock : De Albertina in Wenen. Documentaire, Duitsland, 2010, 29:30 min., Geschreven en geregisseerd door Martina Klug, geproduceerd door SWR , 3sat , uitgezonden op 27 juni 2010. Synopsis en video door 3sat, met Alf Poier .

Nabijgelegen gebouwen

• Monument voor aartshertog Albrecht van Oostenrijk-Teschen door Caspar von Zumbusch (voor de hoofdingang van de Albertina)
• Albrechtsbrunnen onder de Albertina
• Hofburg met de Albertinatrakt; de Albertina werd direct op de bestaande Augustinerkerk gekweekt
• Palmhuis in de Burggarten , parkzijde naast de Albertina
• Philipphof , voormalig ten opzichte van de Albertina aan de overkant van de straat Augustinerstraße (tegenwoordig Helmut-Zilk-Platz)
• Monument voor oorlog en fascisme op het Helmut Zilk-plein tegenover de Albertina
• Weense Staatsopera (zijaanzicht schuin tegenover)
• Palais Lobkowitz aan de Augustinerstraße, tegenwoordig het Oostenrijkse theatermuseum

Webkoppelingen

• Officiële website van Albertina
• Tiefspeicher de Albertina
• Jan Tabor voor de reconstructie van 2003

Literatuur

• Christian Benedik en Klaus Albrecht Schröder: De oprichting van de Albertina – hertog Albert en zijn tijd . Hatje Cantz, Ostfildern, Duitsland 2014.
• Christine Ekelhart: Beschrijvende catalogus van hand tekeningen in de Albertina, Volume XI, Franse tekeningen en aquarellen van de 19e en 20e eeuw van de Albertina . Wenen 2007.
• Heinz Widauer: beschrijvende catalogus van hand tekeningen in de grafische collectie Albertina. Volume X, de Franse tekeningen van de Albertina. Van de barok tot het begin van de rococo . Wenen-Keulen-Weimar 2004.
• Barbara Dossi: geschiedenis van de collectie en meesterwerken . Prestel, München-New York 1998.
• Maren Groening en Marie Luise Sternath: Beschrijvende catalogus van tekeningen in de grafische collectie Albertina, Volume IX, de Duitse en Zwitserse tekeningen van de late 18e eeuw . Wenen 1997.
• Eckhart Knab en Heinz Widauer: beschrijvende catalogus van hand tekeningen in de grafische collectie Albertina. Volume VIII, de tekeningen van de Franse school van Clouet tot Le Brun . Wenen 1993.
• Luke Hermann: beschrijvende catalogus van hand tekeningen in de grafische collectie Albertina, Volume VII, The English School. Tekeningen en aquarellen van de Britse kunstenaar . Wenen 1992.
• Veronika Birke, Janine Kertész: The Italian Drawings of the Albertina. (= Publicaties van de Albertina, algemene index in 4 delen, 1992-1997, nr. 33-36). Wenen / Keulen / Weimar.

Individuele proeven

1. Jump up↑ wien.orf.at: De 2013 brengt de Albertina binnen, 20 december 2012
2. ↑ ^{hoogspringen door:a b c d e f g} Christian Benedik, Klaus Albrecht Schröder: Het fundament van het Albertina – Herzog Albert en zijn tijd . Ed.: Albertina. 2014 (Publicatie van de tentoonstelling Dürer, Michelangelo, Rubens, De 100 meesterwerken van de Albertina).
3. ↑ ^{Ga naar:a b} Christian Benedik: The Albertina – The Palais and the Habsburg State Rooms . Ed.: Albertina. 2008.
4. Jump up↑ Conversie naar termijnen , Nextroom.at (toegankelijk op 25 juni 2009)
5. Jump up↑ Het centrale depot van de Albertina (PDF, 90 kB)
6. Spring omhoog↑ Zie oa het bijgevoegde artikel van Jan Tabor in Falter (weekblad) van 17 december 2003, en eerder Elisabeth Leopold in Kronen-Zeitung 14 september 2003 en Kurier en Der Standard van 12 december 2003
7. Jump up↑ Albertina: honderden beschermende omhulsels gedrenkt in ORF Vienna op 25 juni 2009, teruggevonden op 29 juni 2009
8. Jump up↑ Klaus Schröder, Susanne Berchtold: Monet aan Picasso: de Batliner-collectie . Vert .: Graphic Collection Albertina. 2007 (tentoonstelling van de Albertina).
9. Jump up↑ Essl Collection gaat naar Albertina , orf.at , 16 februari 2017
10. Jump up↑ Essl Collection gaat naar Albertina , Die Presse , 16 februari 2017
11. Jump up↑ Barbara Dossi: geschiedenis van de collectie en meesterwerken . Ed.: Albertina. 1998