Life

Oorsprong

Ernst Brand was de zoon van Trier architect Karl Heinrich (genaamd Ernst) Fire ^[1] en zijn echtgenote Mathilde Auguste Wirtz. Ernst Brand sen. ontworpen voor tientallen jaren in Trier en de grote regio talrijke kerkgebouwen en profane grote projecten. De residentie van het gezin bevond zich in een barok gebouw , een voormalige Trier Curia (Domfreihof 3), de zoon later nam hij samen met zijn vrouw Marianne Stein het roer over van zijn ouders. Momenteel is het pand de zetel van het Institute for Cusanus Research van de universiteit en de faculteit Theologie Trier . ^[2]

Training

Beweert vatte vuur na zijn middelbare school jaar en een militaire dienst niet nader tijdens de Eerste Wereldoorlog werd de beslissing, zijn passie voor tekenen en schilderen in een beroep te maken. Ten eerste, schreef hij zich in de Trier Werkkunstschule in het schilderij klasse van augustus Trümper en presenteerde ook 1921-1927 met de Trier kunstenaars verenigingen ‘The Guild’ ‘De Schilders Group Trier’ en ‘Free Association Trier kunstenaars’ uit. Ter voorbereiding van het bezoek van de Kunstacademie van Düsseldorf , nam hij lang van 1920 meer dan een jaar privéles bij een inwoner van Trier genreschilder Peter Philippi (1866-1945) in Rothenburg ob der Tauber . ^[3]

Kunstacademie Düsseldorf

Ten laatste in 1922 werd Brand toegelaten tot de Kunstakademie Düsseldorf. ^[4] Hij ging eerst door de character classes en toen kwam naar het einde der tijden aan de academie in 1927 in het landschap klasse van Max Clarenbachwiens persoonlijkheid en stilistisch pluralisme op een duurzame manier indruk op hem maakten. Vanaf dat moment wijdde Brand zich vrijwel uitsluitend aan de weergave van architectuur en stedelijke landschappen, weergegeven in een compositorisch eenvoudige en grootschalige openluchtschildering. Hij varieerde dit fundamentele concept echter op veel manieren, zowel met elementen van het Duitse late-impressionisme als omgekeerd, met een verwijzing naar de conventionele, nadrukkelijk concrete schildertraditie van de Academie. Op een toevoeging van menselijke staf gaf hij afstand van zijn “portretten vreedzame toestand” (Kepetzis).

Vanaf het begin van zijn studie werd Brand, naar het voorbeeld van zijn leraren Philippi en Clarenbach, als lid van de kunstenaarsvereniging Malkasten in Düsseldorf opgenomen in zijn vergaderingen en netwerken. ^[5] Hij kon vleien door Prof. Hans Kohlschein als sidekick op de zogenaamde. Roundtable te zijn karikaturale. ^[6] In de Düsseldorf jaren van studie, de eerste uitgebreide reizen Brands daalde naar Frankrijk, Italië en Libië, wiens artistieke inkomsten die hij presenteerde met 28 aquarellen en olieverfschilderijen 8 in oktober 1926 in een speciale tentoonstelling in Trier. ^[7]

Time of National Socialism

Op 1 december 1931 brand voorgedaan in Düsseldorf in de NSDAP en verdedigde de loop der jaren zijn relatief vroeg lidnummer met succes tegen de partij projecten, enkele maanden onderbreking van de bijdrage in 1932-1933 als een uitgang te worden beschouwd en te hervatten op een veel hoger lidmaatschapsnummer. ^[8] In 1932 nam hij ook Clarenbachstift en Philippi bij de Dusseldorf-München kunsttentoonstelling in het Paleis van de Kunstengedeeltelijk, door Erich Freiherr von Perfall had voorgesteld en hielp bij de organisatie. Fire toonde zes landschapsschilderijen met overwegend zuidelijke ontwerpen.

Tijdelijk weer woonachtig in Trier, nam hij deel aan de augustus / september 1933 “District Chairman Empire kartel” in een campagne van Nazi krant propaganda “Trier National Journal” tegen de Werkkunstschule Trier dat hun latere DC circuit moet voorbereiden concentreren ambachtelijke training. De beschuldigingen van incompetentie en ontleden culturele bolsjewisme zouden zich voornamelijk tegen de directeur, maar ook tegen andere, niet nader genoemde leraar en leidde geleidelijk aan hun ontslag. ^[9] In het aanwezig zijn op de 9 september 1933 in licentie geven van Trier Artist vuur was overeenstemming met de toepassing op het gebied kartel voor Schone Kunsten, later Reichskulturkammer, Districtendistrict Trier en officieel aangestelde districtsvoorzitter. ^[10] Daarna werkte hij in een studio in Palais Kesselstatt in Trier. De schrijver Heinrich Tiaden , die hem daar bezocht, rapporteerde met een rijk geïllustreerd tijdschriftartikel dat euphorisch de schilder prees, wiens tijd nu eindelijk was gekomen met de grote verandering die in Duitsland had plaatsgevonden.

Tussen 1936 en 1944 Brand gehouden om uitgebreide art studies in Italië, met inbegrip van een door de stad van Düsseldorf en de Art Association van de Rijnland-Westfalen met hem beurs geschonken. ^[11] Bovendien slaagde hij in 1940 en 1944 in totaal 12 schilderijen (zie. Selectie van werken) aan de vertegenwoordiger van nationaal-socialistische kunst Grote Duitse Art Exhibition te lanceren in München. ^[12] Zijn bewonderd leraar Max Clarenbach, 1939-1940 benoemd tot Country Director in het Reich Kamer van Schone Kunsten en het gottbegnadeten-liste (gids lijst) de belangrijkste schilders van de nazi-staat werd toegevoegd, kon 1937-1944 in München zelfs 19 exposities , ^[13]Investeringen Brands in de vele partij geleide kunsttentoonstellingen, opgeroepen door de stad Trier, de “Culturele Vereniging Gau Moselland” en. Kunsthaus Luxemburg werden uitgelijnd tot kort voor de oorlog eindigde, echter, niet kan worden gedetecteerd, maar herhaalde contacten met de toenmalige directeur van het Stedelijk Museum Trier , Walter Dieck. ^[14] In een luchtaanval op 1 augustus werd 1942 Brands Düsseldorf studio vernietigd. Partituren en beeldtitels bewijzen dat hij ook in Passau en Berchtesgaden leefde en schilderde in de jaren 1943/44. Verder nieuws over de oorlogsjaren ontbreekt.

“Portraitist van zijn thuisland”

Na 1945 vestigde Brand zich uiteindelijk in Trier. Tijdens de daaropvolgende decennia, creëerde hij een verscheidenheid van olieverfschilderijen, aquarellen en tekeningen Trier uitzicht, vooral van de traditionele wijk van de kathedraal, dus het werd toegewezen in een doodsbrief in 1983 de titel “portrettist van zijn huis.” Zijn ofwel met sobere, klassieke pathos of met een losse, impressionistischeIn de stijl van de penseelstreken brachten ze een subtiel overdreven gemoedstoestand over als ‘stedelijke idylles’. Ze werden graag gekocht door een overwegend conservatief publiek, net als zijn motieven uit Rome, Florence of Venetië, die het resultaat waren van frequente reizen naar Italië. Merk bijna overal getekend met “Brand-Pagés”, de bijgevoegde geboortenaam van zijn grootmoeder. Soms gebruikte hij ook de Italiaanse versie “Ernesto” als een voornaam, bijvoorbeeld “als gast” op de jaarlijkse Trier-tentoonstelling 1958 van de Society of Plastic Artists. Nadat hij in 1951 een “Trier Art Exhibition” had georganiseerd in het Stedelijk Museum Simeonstift, ^[15]In 1953 was hij in staat om verdere werken te tonen in de tentoonstelling “Zeitnahe Kunst”, onder andere samen met enkele van de kunstenaarscollega’s van Trier, die hij ooit verguisde. In 1960, toen Diecks nog in functie was, werd Brand vertegenwoordigd door dertig werken op de tentoonstelling “4 schilders – Fritz Reuter, Ernst Brand, prof. Müller-Linow, Anton Veit” in het Städtisches Museum. Dit waren exclusief nieuwere Italiaanse motieven gemaakt tussen 1954 en 1960 en een aantal Trier-opvattingen. Daarna herinnerden slechts twee kleinere tentoonstellingen in 1974 en 1978 in de foyer en het trappenhuis van het kiespaleis in Trier aan de schilder die bijna vergeten was in de kunsthandel. ^[16]

Fabriekskeuze

De lijst is gebaseerd op het uitgebreide bezit van het stadsmuseum Simeonstift Trier, evenals catalogus en occasionele veilinggegevens. De meeste werken van Brands zijn in privébezit.

• Nachtelijke binnenplaats van de Steipe in Trier, rond 1925/30, olieverf op doek, 120 × 100,5 cm, gesigneerd E. Brand, Stadtmuseum Simeonstift Trier, Inv. III 608
• De Judengasse in Trier, rond 1925/30, olieverf op doek, 60,5 x 40,5 cm, gesigneerd Brand, Stadtmuseum Simeonstift Trier, Inv. No. 1496
• Winterlandschap bij Trier, 1930, olieverf op doek, 58 × 85,5 cm, gesigneerd E. Brand, Veilinghuis Peter Karbstein Düsseldorf, veiling van 4 februari 2006, perceel 245
• Trier, zicht vanaf de Napoleonbrug, uiterlijk in 1934, gesigneerd E. Merk, afmetingen en verblijfplaats onbekend (figuur in: Trierische Heimat, 11 oktober / november 1934). Compositie geïnspireerd op Johann Anton Ramboux: Zicht op de Moezelvallei onder Trier, lithografie 182417
• Paardendemonstratie in Trier, uiterlijk in 1934, olieverf op doek, 48 × 62 cm, gesigneerd E. Brand, Stadtmuseum Simeonstift Trier, Inv. Nr. III 321
• Landweg in Italië, 1936, olieverf op doek, 60 × 80 cm, gesigneerd E. Brand, Stiftung Museum Kunstpalast – Ehrenhof Art Center Düsseldorf, Inv. Nr. 4613
• Uitzicht over de daken van Florence op de koepel, ongedateerd, olieverf op doek, 60 x 75 cm, gesigneerd Brand, veilinghuis Dawo Saarbrücken, veiling van 15 september 2010, Los 185
• Oude huizen in het Marcellus Theater in Rome, 1938, aquarel potloodtekening, 50 × 36,2 cm, gesigneerd Merk, Stadtmuseum Simeonstift Trier, Inv. No. III 691
• . “Brand, Ernst, Dusseldorf” motief van Rome, olieverfschilderij, Groot-Duitse Art Exhibition (GDK) München 1940, Hal 11, gaf Ter illustratie: www.gdk-research.de
• Tempel van Romulus, olieverfschilderij, GDK 1941, kamer 32, illustratie zoals hierboven
• Landschap met Romeins amfitheater bij Trier, olieverfschilderij, GDK 1943, kamer 22. Figuur zoals eerder. Compositie geïnspireerd op Johann Anton Ramboux: Zicht op de Moezelvallei boven Trier, lithografie 1824
• Dom van Trier uit het zuidoosten, aquarel over potlood tekening 1950-1955, 42 × 35 cm, gesigneerd brand-pagina’s, Stadsmuseum Simeonstift Trier, Inv. No. III 2103
• Gezicht op Trier vanuit het zuiden, rond 1955/60, olieverf op doek, 60 × 75 cm, gesigneerd Brand-Pagés, Stadtmuseum Simeonstift Trier, Inv. No. III 666
• Roman Forum, olieverf 1956 (na catalogus Trier 1960, zoals Lit. Verz.)
• Trierischer Garten, 1957, olieverf op doek, 70,5 x 50,5 cm, gesigneerd Brand-Pagés, Stadtmuseum Simeonstift Trier, Inv. No. III 673
• Trier, Algemeen beeld vanuit het westen, niet gedateerd, olieverf op paneel, 49 × 61 cm, gesigneerd Brand-Pagés, Artnet prijsdatabank, toegankelijk op 14 februari 2010
• Achtertuinen in Florence, 22 april 1969, potloodtekening, 24 × 23 cm, gesigneerd: “1/8 Wally Zappe, 7/8 E. Brand-Pagés”, Stadtmuseum Simeonstift Trier, Inv. Nr. IV 370

Literatuur

• Brand-Pagés, Ernst . In: Algemeen kunstenaarswoordenboek . De visuele kunstenaars van alle tijden en volken (AKL). Volume 13, Saur, München u. a. 1996, ISBN 3-598-22753-1 , blz. 599.
• Merk, serieus. In: Hans Vollmer : General Encyclopedia of Fine Arts of XX. Eeuw. Deel 1: A-D. EA Seemann, Leipzig 1953, blz. 296. (Informatie gemengd met de architect Ernst Brand)
• Ernst Brand: Autographische (sic) chatters Rijnlandse artiesten. In: Mededelingen van de Kunstverein voor het Rijnland en Westfalen, 1 (1930), nummer 3, blz. 10-14 (13f).
• Paul Mauder: Trier-schilderij – Trier-schildergroepen en Trier-schilder. In: Trierische woning, 7e jaar, Issue 7, april 1931, pp. 97-99 en nummer 8/9, mei / juni 1931, pp. 117-119.
• Catalogus van de kunstbeurs Düsseldorf-München, Kunstpalast Düsseldorf, 14 mei tot 31 augustus 1932. Düsseldorf 1932.
• Heinrich Tiaden: een bezoek aan Ernst Brand. In: Trierische Heimat, 11e editie oktober / november. 1934, blz. 18-21, met in totaal 8 illustraties van de werken van de kunstenaar in dit nummer.
• Catalogus “Zeitnahe Kunst – Tentoonstelling van de Triergroep met buitenlandse gasten” van 25 oktober tot 22 november 1953 in het Stedelijk Museum Simeonstift Trier. Archief Stadsmuseum Simeonstift Trier.
• Catalogus van de Vereniging van Schone Kunstenaars: Trierer kunstenaar 1958, jaarlijkse tentoonstelling in het Museum van de Stad Trier, 12 oktober tot 2 november 1958. Archief Stadtmuseum Simeonstift Trier.
• Tentoonstellingscatalogus: “4 schilders – Fritz Reuter, Ernst Brand, prof. Müller-Linow, Anton Veit, Museum van de stad Trier in de Simeonstift, 10 april – 8 mei 1960”. Archief Stadsmuseum Simeonstift Trier.
• Johannes von Geymüller (Bearb.): Catalogi van het Kunstmuseum Düsseldorf IV, 3: Painting volume 3. De schilderijen van de 20e eeuw. Deel 1. Düsseldorf 1977, blz. 9-18, vooral blz. 15; P. 39 met afb. 62.
• Hans Ludwig Schulte: Portretschilder van zijn geboorteland – De schilder Ernst Brand-Pagés stierf op 85-jarige leeftijd. Doodsbrief. In: Trierischer Volksfreund nr. 276 van 29 november 1983, blz. 16.
• Dieter Ahrens: Drie moderne kunstenaars van Trier in Rome, II Ernst Brand-Pagés. In: Ders.: Spaces of History – Duits-Romeins uit de 18e tot de 20e eeuw. Trier 1986, pp. 138-139.
• Viola Hartwich: Max Clarenbach – Een Rijnlandse landschapsschilder 1880-1952. Münster [ua] 1992.
• Hans F. Schweers: schilderijen in Duitse musea. 2e act., Aanzienlijk en werkwoord. Uitgave 01 Deel 1, Kunstenaars en hun werken, A – F, Saur. München, Londen, Parijs, 1994, blz. 202.
• Heinz Monz (ed.): Merk Paqué (sic), Ernst: schilder. In: Trier Biographical Dictionary, Trier 2000, blz. 48/49.
• Hans Paffrath: Max Clarenbach. 1880 Neuss – Keulen 1952. Düsseldorf 2001.
• Bärbel Schulte (ed.): “On Form Refining and Taste Education” – De Werkkunstschule Trier. Handboek catalogus voor de gelijknamige tentoonstelling in het Stedelijk Museum Simeonstift Trier. Trier 2003, pp. 21-128.
• Ernst Klee: Culturele encyclopedie aan het Derde Rijk – Wie was wat vóór en na 1945. Herziene editie, Frankfurt am Main 2009.
• Ekaterini Kepetzis: “Het beste zou artistiek het beste zijn, als we slechts vijf waren” – August Deusser en de Düsseldorfse schilders van de Sonderbund. In: Barbara Schaefer (ed.): 1912 – Mission Modern – The Century Show van de speciale bond. Tentoonstellingscatalogus, Keulen 2012, pp. 28-35.

Individuele proeven

1. Spring omhoog↑ Karl Heinrich (genaamd Ernst) Brand (geboren op 11 maart 1869 in Keulen, † 2 oktober 1948 in Trier).
   Toegang tot Brand, Karl Heinrich in de Rheinland-Pfälzische Personendatenbank , teruggevonden op 2 juli 2015 .
   M. Losse: Brand, Ernst . In: Algemeen kunstenaarswoordenboek . De visuele kunstenaars van alle tijden en volken (AKL). Volume 13, Saur, München u. a. 1996, ISBN 3-598-22753-1 , blz. 595.
2. Jump up↑ Marco Brösch: Een huis en zijn geschiedenis. De curie en het instituut bouwen Domfreihof 3 (hoek “kijk om je heen”) in Trier. In: Cusanus Yearbook Volume 5, Trier 2013, pp. 63-80.
3. Jump up↑ Merken tekenen “Rothenburg ob der Tauber”, gedateerd 2 augustus 1920, 31,8 × 39 cm, Stadtmuseum Simeonstift Trier, Inv. Nr. V 933, onderstreept dit verblijf. Over Peter Philippi: Ulrich Thieme / Felix Becker: Algemene Encyclopedie van de fijne kunstenaars, 26 Bd, Leipzig 1999 (herdruk), blz. 550; Christoph Krapp: Aantekeningen over de biografie en het werk van de Trier-schilder Peter Philippi (1866-1945). In: New Trier Yearbook 1999, blz. 45-64.
4. Jump up↑ Sabine Schroyen, MA, kunstenaarsvereniging Malkasten, archief en verzameling, informatie van 8 augustus 2015.
5. Jump up↑ Sabine Schroyen, zoals eerder: Het lidmaatschap van Brands is detecteerbaar van 1922 tot minstens 1932, voor de volgende jaren zijn de ledenlijsten verdwenen, in 1939 wordt hij niet langer vermeld; Kunstenaarsvereniging Malkasten Düsseldorf, inventaris: http://www.malkasten.org/archives/2005/07/bestandsliste.php
6. Jump up↑ Sabine Schroyen: Beeldbronnen over de geschiedenis van de kunstenaarsvereniging Malkasten in Düsseldorf – kunstenaars en hun werken in de collecties. Archivhefte 34. Dusseldorf 2001, blz. 86; 100 jaar kunstenaarsvereniging Malkasten Düsseldorf 1848-1948, Düsseldorf 1948, blz. 193.
7. Jump-up↑ Tentoonstelling in het boek en kunstwinkel Lintz in Trier, zonder catalogus. Volgens Paul Mauder, als Lit. Verz., P. 99.
8. Jumping Up↑ Federal Archive Berlijn, tradities van de voormalige Berlijnse Document Center, informatie van 18 mei 2001 en 13 juli 2015. Bij Ernst Brand Brand-pagina’s werden bepaald / NSDAP centrale of Gaukartei en een depot eenheid uit de voorraad Barch R 9361- II Persoonlijke documenten van de NSDAP / PK (party correspondentie) met de handtekening R 9361-II / 105822
9. Jump up↑ Ernst Brand: Gedachten over de tentoonstelling van christelijke kunst op de Paulusplatz. Getekend: “Ernst Brand – Districtsvoorzitter Reichskartell”. In: Trier National Gazette nr. 190 van 21 augustus 1933. Daarnaast de fel ondersteunende bijdrage (o. Auteur.): Cultureel bolsjewisme of kunsttraditie? In: Trier nationale krant nr. 202 van 4 september 1933. Stadsbibliotheek Trier, tijdschriftcollectie.
10. Jump-up↑ De namen van de opgenomen artiesten werden gepubliceerd in het Trierer Nationalblatt op 16 september 1933 onder de titel (o. Ed.): Aufbauarbeit van de Reichskartell der bildenden Künste – van de Trier District Group. Zie Christl Lehnert-Leven: Alexander Mohr (1892-1974) – De schilder met gevleugelde schoenen, Trier 1996, blz. 290 en 297/298; Thomas Schnitzler: Demonstrated: Cultural propaganda in Gau Moselland. De instrumentalisering van de schone kunsten, literatuur en sport tijdens de oorlogsjaren 1939-1944 (deel 1). In: Kurtrierisches jaarboek 49. JG. 2009, pp. 307-354, hier 343/344; Emil Zenz: Geschiedenis van de stad Trier, volume 3, 1928-1945, Trier 1973, blz. 250, voetnoot 2.
11. Spring omhoog↑ Federale archieven als voorheen met rapporten aan de buitenlandse organisatie van de NSDAP.
12. Spring omhoog↑ http://www.gdk-research.de/db/apsisa.dll/ete?action=closeFilter&sstate=eJdVNtO20AQxQkSY , geopend op 8 juli 2015.
13. Spring omhoog↑ Viola Hartwich, als ref. Ed., P. 22; Ernst Klee, als Lit. Verz., P. 87.
14. Jump up↑ Ernst Brand: Ansichtkaart van 4 mei 1939 en brief van 15 april 1942, beiden uit Rome, gericht aan Dr. Ing. Walter Dieck. Stadsbibliotheek Trier. Autograph Collection. Dieck toonde Works Brands als onderdeel van het evenement “Trier Collectors-tentoonstelling” in 1939. Daarnaast zijn tentoonstellingsoverzicht met dezelfde naam. In: een halve maand, red. van de VVV Trier, uitgave 2 juli (16 tot 31 juli) 1939. Archief Stadtmuseum Simeonstift Trier.
15. Jumping Up↑ tentoonstelling beoordeling (o Avail ..): “Trier Art Exhibition in 1951.” In: Trierischer Volksfreund vanaf 15 oktober 1951 en brieven Brands van 23 oktober 1951 de burgemeester van Trier met een verzoek om verlenging van de tentoonstelling. Archief van de Stad Museum Simeonstift Trier.
16. Jump up↑ Aangepast uit de doodstraf van Hans Ludwig Schulte, als Lit. Verz.