Beeldinhoud en interpretatie

Het schilderij is uitgevoerd in de techniek olieverf op doek en heeft het horizontale formaat 80 × 106,5 cm. Van 1842 tot 1923 werd het tentoongesteld in het voormalige Schinkel-museum (later Beuth-Schinkel Museum), Berlijn. Sindsdien behoort het tot de collectie van de Old National Gallery en heeft het inventarisnummer A III 842.

Het toont een gotische kathedraal met vier torens die op een rotsachtig eiland boven een middeleeuws stadje oprijst met een klein antiek Prostylostempel aan de rechterkant van de foto en een klassiek gebouw met een veranda. Andere elementen van de stad worden toegeschreven aan de gotische en renaissance noordelijke Europese breedtegraden. De geïllustreerde kathedraal is een monumentale architectuur die, in zijn filigraanvorm van een geïdealiseerde gotiek, een theatraal avondlicht doorlaat.

Het diepe gezichtspunt van de waarnemer, met het westen in de richting van de snel ondergaande zon, geeft de schilder een lichtgeleider die het effect van verblinding versterkt. Behalve de oosttorens en het transept bevindt het koor van de kathedraal zich in de schaduw, wat op het eerste gezicht alleen het silhouet van het gebouw onthult. Slechts geleidelijk worden de details van de kathedraal onthuld aan de toeschouwer. Het maaswerk van de westtorens ontvangt zoveel licht dankzij het doorschijnende ontwerp dat het kleinste detail te zien is. Opmerkelijk zijn de dubbelgevlogen wenteltrappen die naar de westtorens leiden , evenals de twee lichtbundels, tussen de torens, door een lancetvensteren de ruimte tussen de torens, de stralen en de kruisigingsgroep onder de boog van een veranda aan de zuidwesttoren. De onwerkelijke theatrale weergave wordt versterkt door de kleur van de lucht met zijn helderblauwe en de gedeeltelijk wolkgeschilderde dramatische wolkenstructuur die terugwijkt over de kathedraal om het effect van de opbeurende gotische architectuur te versterken. De figuren op de voorgrond aan de havenkade en de groep mensen voor de symmetrische trap naar het Domplateau illustreren ook de beoogde verhoudingen en verhoudingen van Schinkel. Motieven van dit eerste beeld van verschillende Schinkel-kathedralen werden beïnvloed door de kathedraal van Orléans , volgens de kunsthistoricus Rüdiger Becksmann .^[1] Echter, elementen van de Koepel van Milaan , Praag , de kathedraal van Straatsburg en de Weense Stephansdom kan worden gevonden in het beeld.

Op de voorgrond van de foto, direct aan de kade, staat een achthoekig gotisch standbeeld met ijzeren ringen voor het bevestigen van boten. De mensen die door Schinkel rond deze pilaar zijn geplaatst, voeren alledaagse taken uit, rusten uit en communiceren met elkaar. Ze zijn allemaal op verschillende manieren gerelateerd aan deze pilaar, die dus moet worden opgevat als een symbool van de bundeling van menselijke inspanningen en krachten die het mogelijk maken om zo’n koepel te bouwen, moedig strijdend naar het oneindige van de hemel. Het punt wijst precies naar boven op de kruising , dwz het punt van de koepel, waar het kruis en het hoofdschip elkaar kruisen. ^[2]

Schinkel schilderijen gotische kathedraal aan het water aan de ene kant patriottische met betrekking tot de verwachte bevrijdingsoorlogen van de Napoleontische overheersing, maar ook religieuze worden overwogen. De kunstenaar zelf schrijft aan de oude kunst van het gewelf : … de Duitsers nemen het zelfde, maar met de originaliteit en de vrijheid van hun aard en wisten hoe snel ze te gebruiken om die ideeën te uiten, voor die van de put van de oorspronkelijke begin van de geest van de mensen als van het uitzicht Het christendom drong aan op een externe realisatie. Het schilderij Gotischer Dom am Wasser heeft dus een visionair karakterDit wordt onderstreept door het onderscheid tussen dit wereldse aspect, in de dagelijkse activiteit van de mensen op de voorgrond, en het bovenaardse, herkenbaar aan de sacrale architectuur. ^[3] [4] Dit effect wordt versterkt door een genretafereel aan de havenkade waar een goedgekleed paar op het punt staat aan boord te gaan van een boot om naar de koepel te worden gebracht. De afbeelding bevat ook toespelingen op het architectonische concept van Schinkel. Het maaswerk tussen de westtorens is in zijn filigraanuitvoering een verwijzing naar de gietijzeren werken van Schinkel, waarin de gewenste filigraan werd gerealiseerd. Het gotische bakstenen gebouw links van de westtorens van de kathedraal, met zijn torentjes op het bijna platte dak, wijst al naar zijn status in BerlijnFriedrichswerder-kerk van 1824 tot 1831. Over Schinkel’s eveneens bestaande classicistische visie op architectuur, die in contrast staat met de gotische politieke houding ten opzichte van de bevrijdingsoorlogen, geeft de kleine tempel aan de rechteroever aan dat hij gemodelleerd is naar zijn 1801 gebouwde Pomona-tempel in Potsdam. ^[5]

Kopieën

Omdat het origineel van Schinkel niet te koop was, werden kopieën van het schilderij gemaakt door verschillende kunstenaars. Voor de Berlijnse bankier en Joachim creëerde Heinrich Wilhelm Wagener August Wilhelm Julius Ahlborn 1823 een kopie, die later de basis vormde van de National Gallery met Wagener-collectie. Dit werk kwam na 1945 in het Moscow Pushkin Museum . Een tweede exemplaar met de titel Dom boven een stad is gemaakt door de Berlijnse schilder Karl Eduard Biermann rond 1830, die vandaag wordt getoond in de Neue Pinakothek in München . ^[6]De landschapschilder Gustav Adolph Bönisch produceerde ook een kopie, die in 1833 in Königsberg werd getoond, maar hun verdere lot kon niet worden opgehelderd. In 1931 werd een kopie van het schilderij, maar waarvan niet bekend is of het de versie was van Bönisch verworven door de Nationalgalerie in 1888 of een andere afbeelding, het slachtoffer van het vuur in het Glazen Paleis van München .

Tentoonstellingen en literatuur

Een gedetailleerde lijst van de tentoonstellingen en de literatuur over het onderwerp is te vinden op de databasepagina van de Staatliche Museen zu Berlin. ^[7]

Webkoppelingen

• De gotische kathedraal aan het water op karlfriedrichschinkel.de
• Samengevatte planten, nauwkeurige architectuur – Over het infraroodonderzoek van de schilderijen van Schinkel in de Nationalgalerie op het smb.museum

Individuele proeven

1. Spring omhoog↑ R. Beckmann: Schinkel en de gotiek. German Art Publishing 1967, OCLC 888551349 , blz. 263ff.
2. Spring omhoog↑ Website van het tijdschrift Mahagoni (toegankelijk 3 november 2014)
3. Spring omhoog↑ Dieter Honisch: Schilderkunst van de Duitse romantiek van de Nationalgalerie Berlin, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz. Caspar David Friedrich, Karl Friedrich Schinkel, Carl Blechen. Frölich & Kaufmann, Berlijn 1985, ISBN 3-88725-202-0 , blz. 78.
4. Jump up↑ Hannelore Gärtner: Schinkel studies. (= Seemann-bijdragen aan de kunstwetenschap. ) EA-zeiler, Leipzig 1984, OCLC 12149418 , blz. 195ff.
5. Spring omhoog↑ Rose-Marie en Rainer Hagen: Meesterwerken in detail , deel 2, Taschen, Keulen 2011, blz. 528
6. Spring omhoog↑ Website van de Neue Pinakothek, München
7. Jump-up↑ Online database van de Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz