Muur in Napels

by

Muur in Napels is de naam van een schilderij van Thomas Jones (1742-1803) uit het jaar 1782. Het kleine formaat olieverfschilderijen op papier is een van de vele open-air studies , gebaseerd op Jones 1776-1783 reis naar Italië ontstaan die hem naar Rome en Napels geleid , In Napels maakte Jones een reeks weergaven van de stad vanuit het raam of dak van zijn verblijf. In 1993 werd de foto overgenomen door de National Gallery in Londen .

Beeldbeschrijving

De foto op ansichtkaart-formaat toont de buitenmuur van een huis gemaakt van gelige bakstenen , dat slechts gedeeltelijk wordt bedekt door het afbrokkelende gips . Achter een klein balkon in het midden van de foto bevindt zich een gesloten houten deur. Boven het balkon hangen vier verschillend gekleurde stukken was. De muur van het huis onder de linkerkant van het balkon is verkleurd door regenwater of uitgegoten waswater. [1] Aan de linkerrand van de foto bevindt zich een venster, rechtsonder in het beeld steekt groen loof in beeld. Daarnaast zijn er tal van gaten in de muur te zien, die bij de constructie van de bevestiging van een steigergeserveerd. Boven de muur aan de bovenkant van de afbeelding licht een smalle strook blauwe lucht op, die alleen aan de linkerkant wordt bedekt door de heldere muur van een ander huis. Op de foto zie je geen mensen, waarschijnlijk omdat het de plaats aangeeft ten tijde van de grootste hitte van de middag, de siësta , die ook te herkennen is aan de bijna verticale schaduw onder het balkon. [2] Het huis muur “een muur die deel uitmaakte van het achterhuis van een klooster” [3] en kan worden gezien vanuit het raam van het atelier van de schilder.

Ontvangst

Ook het bouwen in Napels behoort tot de serie Jones ‘openluchtstudies. [4]

Jones ‘openluchtstudies uit Napels bleven tot het midden van de 20e eeuw ongepubliceerd in de familie; toen ze op 2 juli 1954 werden blootgesteld aan een veiling in Christie’s veilinghuis , resulteerde dit in een verzameling van 50 aquarellen en olieverfschilderijen van Jones in een complete herevaluatie van zijn werk. [5]

De muur in Napels wordt om heel verschillende redenen gewaardeerd. Sommige critici uiten bewondering voor de technische precisie van het beeld, voor de ‘formele uitdagingen’ die Jones beheerst en niet voor het ‘irrelevante motief’. [6] De korte biografie van de National Gallery benadrukt de “nauwkeurigheid en directheid” van zijn Naples afbeeldingen. [7]

Joseph Wright of Derby verbleef van 1773 tot 1775 in Napels. Hij creëerde 30 dramatische versies van de uitbarsting van de Vesuvius . [5]

Veel stemmen wijzen echter ook op het feit dat Jones een nieuwe weg heeft ingeslagen in zijn keuze van motief. Andere landschapsschilders van het einde van de 18e eeuw konden nauwelijks zonder bepaalde terugkerende picturale elementen (zoals ruïnes, personen als staf ). Haar foto’s zijn subliem , tonen personages en situaties uit de mythen uit de oudheid . Nieuw bij Jones is dat hij nog nooit eerder geschilderde visies heeft gebruikt zonder enige historische en mythische toespelingen als motief van landschapsschilderijen. [8] Logisch , Lawrence Gowing noemt de benadering van Jones “reagerend op het sublieme”. [9]

Jonathan Jones schrijft in de online-editie van The Guardian dat de uitzichten van Thomas Jones op de stad Napels even koel en stil zijn als die van Georges Seurat , Giorgio de Chirico en Edward Hopper , 100 of meer jaar later geschreven. [10] Het vaker dan nog leven te begrijpen omdat landschapsschilderijen, omdat “de daken en wanden van Naples zodanig zijn aangebracht zoals flessen of bekers voor het oog.” [11]

De Britse krant The Independent on Sunday beheert het schilderij in zijn reeks Art – Great works . De kunstcriticus Tom Lubbock benadrukt in zijn artikel de verbazingwekkende moderniteit van de geometrische ordening en de willekeurige selectie van een motief. [12] Volgens Lubbock richt het beeld zich op een gezicht dat ons dagelijks veel dingen biedt, maar zelden onze volledige aandacht krijgt. De criticus is ook van mening dat een muur voor verveling, het terugtrekken van zintuiglijke indrukken of het eindpunt op een (levens) pad kan staan. [2]

Voetnoten

  1. Spring omhoog↑ Zie Busch, Werner: De sentimentele foto . CH Beck Verlag, München 2001, ISBN 978-3-406-37554-5 . P. 357.
  2. ↑ Ga naar:a b Zie Lubbock, Tom: Jones, Thomas: A Wall in Naples (1782). The Independent , 20 oktober 2006; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  3. Jump-up↑ Busch, Werner: De sentimentele foto . CH Beck Verlag, München 2001, ISBN 978-3-406-37554-5 . P. 357.
  4. Spring omhoog↑ Het formaat van 14 × 21,5 cm is vergelijkbaar met dat van Mauer in Napels .
  5. ↑ Jump up to:a b See Jones, Jonathan: Wonder walls. The Guardian , 15 mei 2003; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  6. Spring omhoog↑ Zuffi, Stefano: Fotoatlas van schilderen . EA Seemann uitgeverij, Leipzig 2004, ISBN 978-3-86502-095-6 . P. 242.
  7. Spring omhoog↑ “[…] opmerkelijk vanwege hun combinatie van precisie en directheid.” Thomas Jones. National Gallery (Londen) ; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  8. Spring omhoog↑ Cf. “[De schilderijen] verwerpen het idee – bewust gedeeld door Jones zelf – dat is wat de vorige afbeelding in de kunst was, en voorbij het mythische en historische gewicht.” In: Jones, Jonathan: Wonder muren. The Guardian , 15 mei 2003; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  9. JumpUp ↑ “Reageren tegen de Gezegende”, Gowing, Lawrence: The Originality of Thomas Jones . Thames and Hudson, London 1985, ISBN 978-0-500-55017-5 . (zonder pagina-aanduiding) geciteerd na Geiger, Annette:archetype en fotografisch beeld: Diderot, Chardin en de prehistorie van de fotografie in de schilderkunst van de 18e eeuw . Wilhelm Fink Verlag, München 2004, ISBN 978-3-7705-3974-1 . P. 154.
  10. Jumping Up↑ Zie “Hier was een totaal raadsel. Een 18e-eeuwse schilder wiens uitzicht op Napels hebben de kille, stille mysterie van de modernistische schilderijen van Seurat of De Chirico of Hopper” Naar:. Jones, Jonathan: Wonder muren. The Guardian , 15 mei 2003; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  11. Spring omhoog↑ “In de rust van een hete middag, zijn de daken en muren van Napels ingericht voor het oog, zoals flessen of kommen.” In: Jones, Jonathan: Wonder walls. The Guardian , 15 mei 2003; teruggehaald op 12 februari 2010(Engels).
  12. Jumping Up↑ . Zie “Hij maakte ongeveer een dozijn ongekende beelden, gewoon van muren en daken: fragmentarisch glimpen, opvallend modern in hun willekeurige waarnemingen, Hun geometrische motieven.” Naar Lubbock, Tom: Jones, Thomas: een muur in Napels (1782) , The Independent , 20 oktober 2006; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).

Literatuur

  • Busch, Werner: De sentimentele foto . CH Beck Verlag, München 2001, ISBN 978-3-406-37554-5 .
  • Geiger, Annette: archetype en fotografisch beeld: Diderot, Chardin en de prehistorie van fotografie in de 18e-eeuwse schilderkunst . Wilhelm Fink Verlag, München 2004, ISBN 978-3-7705-3974-1 .
  • Gowing, Lawrence: The Originality of Thomas Jones . Thames and Hudson, London 1985, ISBN 978-0-500-55017-5 .
  • Jones, Jonathan: vraag me af muren. The Guardian , 15 mei 2003; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  • Lubbock, Tom: Jones, Thomas: A Wall in Naples (1782). The Independent , 20 oktober 2006; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  • Een muur in Napels. National Gallery (Londen) ; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  • Thomas Jones. National Gallery (Londen) ; teruggehaald op 12 februari 2010 (Engels).
  • Zuffi, Stefano: Fotoatlas van schilderen . EA Seemann uitgeverij, Leipzig 2004, ISBN 978-3-86502-095-6 .